是一部疫情+城市乡村差( chà)异+自然灾害后遗症+爱情( qíng)，混合主题影片背景。 关于( yú)疫情内容的影片，是第一( yī)次涉及。一直回避这个主( zhǔ)题，说不清是什么原因。是( shì)生理直觉的选择反应。 至( zhì)于，都市人爱上了乡村生( shēng)活场景，并不稀奇。源自，人( rén)的原始本能的需要。那是( shì)人类的来处。何况，田园乡( xiāng)村桃源梦，从来是中国人( rén)普遍的情结。 关于乡村，说( shuō)得最透彻的，是砚台了。 疫( yì)情期间三年的乡村生活( huó)经验，虽许多碰壁，但砚台( tái)的一番话，才令我清醒直( zhí)面，找到了内核症结所在( zài)。终于能坦然地回归都市( shì)生活。 谈到我的三年的寻( xún)梦乡村，痛点多于快乐，每( měi)打开一次对话，仿佛有伤( shāng)口被触动。 其实，并不是我( wǒ)个人受到什么不平的待( dài)遇。而是，曾经的唐宋诗词( cí)里的那个桃源，当你全心( xīn)投入寻觅，最终却只看了( le)个满目疮痍，那种山河破( pò)碎的痛。 且，是绝望。你，此生( shēng)等不到这个轮回，只有撤( chè)退，没有第二个选项。新农( nóng)村，就是新农村。新农村，早( zǎo)已不是桃源。 帧享放映厅网友Morning的点评( píng)很好—— 他说，非要用男女之( zhī)爱的感情线来圆整个故( gù)事，使得大城市大企业vs小( xiǎo)镇人情，叙事崩塌。 他说，不( bù)太喜欢改造后的房子，真( zhēn)的很像千篇一律的旅馆( guǎn)，茂子奶奶的故事都不见( jiàn)了。 我喜欢，也认同他的这( zhè)二个观点。剧中，森林里出( chū)现的熊的场景，也很感通( tōng)。疫情三年，为做喜宝山茶( chá)油，去了无数次的那个不( bù)通公路的国家级自然保( bǎo)护区的山顶村庄，遭遇熊( xióng)，是山上村民男女，再寻常( cháng)不过的日常。 此影片，有我( wǒ)喜欢的菅田将晖和小日( rì)向文世……