在上海听过思政宣传的( de)人，如果稍微留意一下的( de)话，一定会知道解放军进( jìn)驻上海而不入户而睡在( zài)大街上的真实故事。但是( shì)很少被讲到的是，上海战( zhàn)役绝对称得上是惨烈的( de)，而且这很大程度上是决( jué)定不使用重火力以保护( hù)城市的决定的客观结果( guǒ)。 在常见的官方叙事中，似( shì)乎经过了摧枯拉朽的三( sān)大战役，解放军就畅通无( wú)阻了，实际上并非如此。即( jí)使如此，牺牲也不可谓不( bù)多，而牺牲落在个体头上( shàng)就意味着一切的终焉。 由( yóu)此，如何把个体的故事和( hé)历史的大事件结合起来( lái)讲述，则是拍摄此类电影( yǐng)需要格外注意的。流行的( de)电影喜欢将镜头架在一( yī)个或几个普通士兵的肩( jiān)上去拍摄一场战役，我认( rèn)为这种尝试很难说是成( chéng)功的；而本片中对二班的( de)故事的讲述则是更好的( de)方法，可以作为示范被采( cǎi)用： 同样一班人，其渡江战( zhàn)役的英勇、微量伤亡、战功( gōng)赫赫(“渡江第一船”)，和上海( hǎi)战役的全体牺牲，形成了( le)鲜明的对比。不通过描述( shù)家长里短、卿卿我我、个人( rén)与集体的冲突，也可以让( ràng)我们知道他们是有血有( yǒu)肉的人，并且突出了我军( jūn)鲜明的战斗风格。同时，“一( yī)只脚已经踏上新中国的( de)门槛”，但门槛下面恰恰也( yě)垫满了尸身，这使得其牺( xī)牲更加令人思虑良多。并( bìng)且这是真实的事情。下次( cì)经过四川路桥，我一定留( liú)心周围。