暴言：说舒淇《女孩》虐女镜( jìng)头太多的，我觉得有点too much了( le)。

1、男人强奸女人的时候，拍( pāi)的是女人背面和男人正( zhèng)面。另一个男导演雷德利( lì)斯科特拍的《最后的决斗( dòu)》也可以作为对比看下强( qiáng)奸戏份，为什么没有人说( shuō)雷德利拍了太多虐女镜( jìng)头？（没有说那部不好的意( yì)思我两部都很喜欢）。所以( yǐ)真正的虐女镜头并不是( shì)表面上大家以为的女性( xìng)在受虐，而是女性在故事( shì)中是否作为主体！我认为( wèi)在《女孩》中，一切镜头都是( shì)从女性作为主体来发展( zhǎn)的，这些镜头非常私密地( dì)还原了主角在事件发生( shēng)中的主体感受，所以真的( de)算不上虐女，而且导演可( kě)以说非常克制。

2、小丽在衣( yī)柜中看父亲的视角，同样( yàng)非常女性主体。在她做恶( è)梦的时候，电影还原的是( shì)她作为受害者的恐惧。而( ér)我看完电影只记得父亲( qīn)的可怕，这恰恰是一种非( fēi)常重要的镜头选择：观众( zhòng)能共情小丽。真正虐女镜( jìng)头多的《酱园弄》，我看完只( zhǐ)会觉得主角很痛苦，而看( kàn)不到她到底如何在这种( zhǒng)痛苦中成长，剧情的逻辑( jí)在主角杀夫前后的剧变( biàn)衔接处完全断裂了，那么( me)这种“虐女镜头”则没有赋( fù)予角色任何意义，反而变( biàn)成纯粹的“感官体验”。但是( shì)《女孩》里小丽的心态转变( biàn)是循序渐进的，她能提出( chū)对于现状的不满和反抗( kàng)。

…… 看电影真的不能只看我( wǒ)们“看到”什么，如果忽略整( zhěng)体，只看局部镜头，电影创( chuàng)作者的表达就会被误解( jiě)和放大。

总之，我不认为《女( nǚ)孩》在虐女，相反，它恰恰是( shì)一种非常私人的却能代( dài)表底层女性的一种视角( jiǎo)。痛苦可能发生在每一个( gè)家庭里，任何痛苦都值得( dé)由当事人来讲述。